شركة الأفلام الاستعمارية الألمانية

حتى بداية الأفلام الناطقة، كانت شارع فريدريش شتراسه يمثل موقعًا دوليًا لصناعة الأفلام في برلين.[1] إلى جانب شركات الأفلام المرموقة مثل ليون غومون، باثي فرير، إكليبس أو دويتشه بيوسكوب، وجد المرء أيضًا في منطقة كرويتسبرغ الحالية منذ عام 1917 مكتب الشركة الألمانية لأفلام المستعمرات المحدودة، اختصارًا ديوكو. معها نشأ نوع جديد: الفيلم الدعائي الاستعماري الخيالي. ومع ذلك، لم تُنتج الأفلام في المستعمرات، بل في برلين. مع اندلاع الحرب العالمية الأولى في 1 أغسطس 1914، تغيرت ظروف الإنتاج - الحصار البحري الذي فرضته البحرية البريطانية قطع ألمانيا عن المناطق ما وراء البحار. حتى ذلك الحين، كانت تُنتج في المستعمرات الألمانية ما يسمى بالأخبار الحالية وصور الرحلات، أي الأشكال المبكرة للأفلام الوثائقية. في المقابل، ركزت شركة ديوكو في كرويتسبرغ بأفلامها على الدراما الشخصية للألمان في المستعمرات. كان من المفترض أن تذكر هذه الأفلام الجمهور المحلي بأن الرايخ الألماني يُدافع عنه أيضًا في أفريقيا، "الوطن الثاني".[2]

برأس مال قدره 60 ألف مارك، وقع رجال الأعمال البرلينيون مارتن شتاينكه وألفريد ليوبولد وكارل كارالوس عقد الشركة في 20 مارس 1917؛ تم التسجيل في السجل التجاري في الشهر التالي، 27 أبريل 1917. كان مارتن شتاينكه هو المسؤول الرئيسي عن الشركة بعد انسحاب ليوبولد وكارالوس في عامي 1917 و 1918. في البداية، كان مكتب Deuko يقع في Friedrichstraße 235، ثم انتقل في مايو إلى Friedrichstraße 5-6. في Deuko، تضافرت جهود قطاع الأعمال الاستعماري الخاص لإنشاء دعايته السينمائية الخاصة - بشكل مستقل عن مؤسسات الدعاية الحكومية مثل شركة Deutsche Lichtbild-Gesellschaft (DLG/DEULIG) القريبة من الدولة أو مكتب الصور والأفلام (BUFA)، الذي كان يخضع لقيادة الأركان العليا. ومع ذلك، فإن تاريخ إنتاج Deuko يوضح ارتباطًا وثيقًا بمكتب المستعمرات الإمبراطوري (RKA) في Wilhelmstraße 62 وبأكثر جماعات الضغط الاستعمارية نفوذاً، وهي الجمعية الاستعمارية الألمانية (DKG)، التي كان مقرها في ما يسمى بـ Afrikahaus، Am Karlsbad 10 في Tiergarten.

تزامن تأسيس Deuko تقريبًا مع نقاش داخل DKG حول الدعاية السينمائية الاستعمارية. تم إدخال السجل التجاري في نفس اليوم الذي تم فيه اتخاذ قرار DKG بعدم المشاركة ماليًا في تأسيس "شركة سينمائية استعمارية" في الوقت الحالي، ولكنها ترغب في العمل كشريك تعاوني مهم لمشاريع الأفلام المحتملة.[3] في سبتمبر 1917، وصف شتاينكه في صحيفة Deutsche Kolonialzeitung، وهي لسان حال الجمعية الاستعمارية، أهداف Deuko. على عكس الأفلام التحريضية الأجنبية، وفقًا لشتاينكه، التي تناشد الغرائز الدنيا للمشاهدين، أرادت Deuko القيام بـ "عمل ثقافي".[4] نظرًا لأن "المستعمرات ذات أهمية هائلة للوطن"، فقد اعتزمت Deuko إنتاج "دراما سينمائية استعمارية ذات محتوى مثير للاهتمام واتجاه صحي".[5]

حتى نهاية أنشطتها في عام 1919، نفذت Deuko ثمانية مشاريع أفلام: "الخائن" (جورج ألكسندر/كارل بويز، 1917)، "المزارع بورخاردت" (كارل بويز، 1917)، فيلم رسوم متحركة لتبرعات المحاربين الاستعماريين (1918)، "اللحظة الأخيرة" (1918)، "بطلة باراتاو" (1918)، "نهاية ألما بونار" (1918)، "سجين داهومي" (هوبرت مويست، 1918)، وفيلم رسوم متحركة فكاهي.[6] لم يتبق سوى فيلم "اللحظة الأخيرة" حتى اليوم، ولكن حتى هذا الفيلم يفتقد لفة الفيلم الأخيرة. لا تدور أحداث الفيلم في المستعمرات، ولكن المناطق الاستعمارية تُناقش فيه كملجأ للهروب في "دراما المجتمع الإجرامية".[7] ثلاثة أفلام متاحة من خلال المراجعات في صحافة الأفلام: "الخائن"، "المزارع بورخاردت"، و"سجين داهومي". لم يتم التعرف على حبكة فيلم "نهاية ألما بونار". من المحتمل أن يكون الفيلم الرسوم المتحركة، الذي تم إنتاجه في 17-18 أغسطس 1918 وكان من المفترض أن يساعد في جمع التبرعات للمحاربين الاستعماريين، له علاقة بالمستعمرات. بالنسبة لفيلمي "اللحظة الأخيرة" و"بطلة باراتاو"، هناك ارتباط غير مباشر. وفقًا لإعلان في مجلة الأفلام "Der Film"، كانت إحدى الممثلات الرئيسيات في فيلم "بطلة باراتاو" شخصية تدعى "ميغ جينز"، والتي كانت على الأرجح إيما أوغستا (ميغ) جيرتس (1891-1966). في كتابها "الإلهة البيضاء لوانجورا/ممثلة كاميرا في براري توغولاند"، تروي عن أعمال التصوير السينمائي في باراتاو (باراتا اليوم في توغو).[8] لا يمكن استبعاد أن يكون فيلم "بطلة باراتاو" مطابقًا لإنتاج أقدم أو حتى إعادة إنتاج لفيلم صوره زوج جيرتس، المخرج هانز شومبورغك، خلال إقامته في توغو عام 1914.

الفيلم الروائي الأول لشركة Deuko، "الخائن"، الذي عُرض في دور السينما في سبتمبر 1917، استهدف الدعاية المناهضة لبريطانيا. يروي قصة الشاب الإنجليزي سميث، الذي يقع في حب ابنة رجل أعمال ومزارع ألماني في جنوب غرب إفريقيا الألماني (DSWA) في أوقات السلم. يتزوج سميث الفتاة وينتقل إلى جنوب غرب إفريقيا ويصبح مدير مزرعة والد زوجته. بعد انتقاله إلى إفريقيا، يهمل زوجته الشابة، لكنه يكثف اتصالاته بجيرانه البريطانيين. يقوم المساعد الألماني للمزرعة بإرسال برقية إلى ألمانيا للإبلاغ عن الأحداث الغريبة. يتم إرسال ابن شقيق والد الزوجة إلى المستعمرة للتحقق من عمل سميث. عندما تندلع الحرب، ينكشف أمر سميث. إنه جاسوس وحاول نقل ملكية والده بالتبني إلى الجانب البريطاني. يموت في مطاردة بقارب سريع على نهر أورانج. لم يضع الفيلم المستعمرات الألمانية على جدول الأعمال فحسب، بل أظهر أيضًا الجبهة في إفريقيا، حيث كان يجب الدفاع عن الأراضي الألمانية ضد البريطانيين.

في الإنتاج الثاني لـ Deuko، كان الأمر يتعلق بالتماسك بين المرأة والرجل في ظروف الحرب. تدور أحداث الفيلم خلال حرب الهيريرو في جنوب غرب إفريقيا الألماني (DSWA) في الأعوام 1904-1908. وبهذه الطريقة، لم يتمكن الفيلم من مناشدة الفضائل الألمانية المفترضة مثل الولاء والمثابرة فحسب، بل ذكّر أيضًا بآخر حرب انتصر فيها الجيش الألماني. صدر فيلم "Farmer Borchardt" في مارس 1918، ووعد في إعلانه: "مؤثر!! أقصى درجات التشويق حتى النهاية!"[9] بعد انفصالها عن خطيبها، تتزوج الشابة أغنيس (فرايدل فريدي) من المزارع بورخاردت (فرديناند بون) وتنتقل معه إلى "جنوب غرب". على الرغم من أنهما يعيشان حياة خالية من الهموم، إلا أن الشابة لا تستطيع نسيان خطيبها الأول. بعد وفاة طفلهما، تشعر بالوحدة وتبدأ علاقة مرة أخرى مع حبيبها القديم، الذي يعمل الآن للحكومة في المستعمرة. يكتشف بورخاردت الحب السري ويرسل كلاهما بعيدًا. في هذه الأثناء، بدأت حرب الهيريرو. تعود أغنيس إلى بورخاردت في المزرعة. بعد فترة وجيزة، يهاجم الهيريرو. في يأس، يريد بورخاردت إنقاذ زوجته من الفظائع المحتملة التي قد يرتكبها الأعداء المندفعون ويطلق النار عليها. لكن قوات الحماية تصل وتنقد المزرعة. يعتقد بورخاردت أنه قتل زوجته ويصاب بالاكتئاب.

تتعافى أغنيس، ويبدأون حياة جديدة معًا. عُرض فيلم "Farmer Borchardt" لأول مرة في 10 مارس 1918 في مسرح مارمورهاوس المرموق في كورفورستيندام 236، وحقق نجاحًا في الداخل والخارج. تشهد صور الفيلم في الصحافة على أن الإنتاج استعان بممثلين سود لتصوير الأعمال الحربية. على الرغم من عدم معرفة أي شيء عن الممثلين والممثلين الإضافيين بشكل فردي، إلا أن هذا الفيلم يثبت أيضًا الاستخدام المعروف للأشخاص من الشتات البرليني لأغراض دعائية.

كان الممثلون من أصل أفريقي حاسمين في الفيلم الثالث لشركة Deuko. أتاح نجاح فيلم "المزارع بوركهارت" لشركة DEUKO إنتاج فيلم أكبر تجهيزًا، "سجين داهومي"، والذي كان من المقرر أن يكون الفيلم الأخير. كان هذا الفيلم يروج بوضوح للدعاية المعادية لفرنسا. استند إلى سيناريو للكاتبة الاستعمارية لينه هاس، ويروي قصة الألماني بورغسدورف (فريتز ديليوس)، الذي يقع في أسر الجيش الفرنسي في بداية الحرب العالمية الأولى. في معسكر الأسرى في داهومي (في أراضي بنين الحالية)، يعاني بورغسدورف ورفاقه من تجاوزات القائد الفرنسي السادية (فريدريش كوهن). في البداية، لا يتمرد بورغسدورف ويحاول الاستفادة القصوى من وضعه. لكنه يطالب في النهاية بمعاملة عادلة للأسرى، ويعاقب على ذلك بجلد فرس النهر. يُكلف جندي أسود بذلك، لكنه يرفض الأمر ويُقتل على يد القبطان. بعد فترة وجيزة، يُعذب بورغسدورف حتى يفقد وعيه. تعتني به خادمة زوجة القائد وتُعطيه جرعة حماية غامضة تُدخله في نوم شبيه بالموت. يُعلن عن وفاته ويُدفن. ثم يُعاد إلى الحياة بواسطة ترياق، ويعود كشخص ميت حي كل ليلة إلى المعسكر، حيث يقتل الحراس السود تدريجيًا. في هذه الأثناء، وقع بورغسدورف وزوجة قائد المعسكر في الحب. عندما يكتشف القائد العلاقة، يحاول قتل بورغسدورف. في مطاردة درامية، يموت قائد المعسكر. يغادر بورغسدورف وحبيبته أفريقيا ويبدآن حياة جديدة في سويسرا. لم يعد فيلم "سجين داهومي" موجودًا، والقليل من المراجعات للفيلم لا تقدم سوى معلومات مجزأة عن إنتاج الفيلم. كانت كاتبة السيناريو لينه (لينا) هاس قد اشتهرت في السنوات السابقة ككاتبة استعمارية بروايات مثل "رحلة راجي إلى الجنوب الغربي" (1910)، و"عبر الكاميرون المجهولة: مساهمات في العمل الثقافي الألماني في أفريقيا" (1915)، و"إخوتي السود: قصص من الغابة" (1916). متزوجة من طبيب منطقة يعمل في المستعمرة الألمانية الكاميرون، نقلت بوضوح الحياة الاستعمارية البيضاء. يُزعم أن قصة المزارع بورغسدورف تستند إلى تجارب حقيقية، لكن النقاد وجدوا ذلك غير موثوق به فيما يتعلق بموت بورغسدورف الظاهري وقيامته وحملته الانتقامية.[10] بالنسبة للوبي الاستعماري الألماني، كان هذا المزيج من الحقيقة والخيال وسيلة فعالة لنشر الدعاية الاستعمارية بين الجمهور الواسع.

إن محدودية المصادر المتاحة لا تسمح بتحليل وتفسير نهائي للفيلم. ما يلفت الانتباه في سيناريو هاس هو بناء تحالف مناهض لفرنسا يجمع بين ثقافة الفودو الأفريقية والمقاومة الألمانية. على عكس الأيديولوجية الاستعمارية التبشيرية، التي اعتبرت الأفارقة أطفالًا غير متعلمين يجب رفعهم إلى مستوى حضاري مسيحي أعلى، يثبت الفيلم أن المعرفة الأجنبية غير المسيحية هي الحاسمة في حملة الانتقام الناجحة لـ بورغسدورف. على الرغم من أن منقذته السوداء تظهر فقط كمساعدة منفذة وتبقى في الصورة النمطية الاستعمارية لـ "البربري النبيل". ومع ذلك، فإن معرفتها الطقوسية حاسمة لانتصار بورغسدورف على مضطهديه. يُظهر الميت الحي في سيناريو هاس تشابهًا ملحوظًا مع ممارسات عبادة الفودو الهايتية لـ "جسد الزومبي الجثة"، حيث يتم اكتساب السيطرة على شخص ما من خلال السموم والترياقات. تم وصف خصم بورغسدورف، القائد الفرنسي للمخيم، من قبل صحافة الأفلام بأنه "آكل الألمان".[11] لم يكن من الممكن مواجهة هذا الآكل للبشر المعادي إلا بمساعدة قوى طقوسية، ولكن متحالفة.

يتبين أن التحالف ضد العدو الفرنسي اللاإنساني، الذي يعاني منه الأفارقة والألمان على حد سواء، هش عند الفحص الدقيق. حملة الانتقام التي شنها بورغسدورف تتجه بشكل حاسم ضد أفراد الحراسة السود، الذين لعبهم جنود أفارقة محتجزون خدموا الفيلم ككومبارس. على النقيض من ذلك، لا يموت القائد الفرنسي للمخيم على يد بورغسدورف، بل يغرق في مستنقع أثناء مطاردته لزوجته وحبيبها بورغسدورف. هنا تتجلى تضامنات أخرى، تظهر أيضًا عندما يعود بورغسدورف في النهاية إلى أوروبا مع فرنسية.

نظرًا لعدم إمكانية التصوير في المستعمرات بعد الآن، كان على شركة Deuko أن تكون مبدعة في تجهيزات أفلامها الروائية وأن تخلق بيئة تشبه بيئة المستعمرات. تحت رعاية مكتب المستعمرات الإمبراطوري، الذي دعم الإنتاج بالدعائم والممثلين الإضافيين، تم تصوير المشاهد الداخلية في استوديوهات برلين، والمشاهد الخارجية في المناطق المحيطة ببرلين. أشادت الانتقادات بشركة Deuko لاختيارها الماهر لمواقع التصوير التي "تظاهرت بالواقع".[12] تضمن فيلم "الخائن" لقطات أصلية من المستعمرات، والتي مُنحت لشركة Deuko من قبل DKG.[13] في حالة فيلم "سجين داهومي"، تم توفير جزء من الدعائم من قبل متحف الإثنولوجيا في برلين، واختفى سوط فرس النهر المذكور بطريقة غامضة ولم يتمكن من إعادته إلى المتحف.

لم تضطر شركة Deuko إلى البحث طويلاً عن موقع تصوير مناسب وأصيل لمشاهد معسكر الأسرى في الفيلم. أتاح التعاون مع مكتب المستعمرات الإمبراطوري لشركة Deuko استغلال أحداث الحرب لصالحها. في برلين-فونسدورف، في مقاطعة تلتو-فيمنغ (براندنبورغ) الحالية، أنشأت القيادة العليا للجيش معسكر أسرى، ما يسمى بـ "معسكر الهلال"، حيث كان من المفترض تلقين الأسرى المسلمين عقيدة الجهاد المقدس ضد أسياد المستعمرات الفرنسيين والبريطانيين. من خلال الاتصالات المذكورة مع مكتب المستعمرات الإمبراطوري، تم إعادة تزيين المعسكر الألماني الحقيقي بسرعة ليصبح معسكر أسرى فرنسي خيالي للفيلم. وبالتالي، استند إنتاج الفيلم إلى منطق منحرف، حيث كان على الأسرى لعب دور الحراس، بينما لعب الألمان دور المعتقلين.

أثمر الاتصال الوثيق بين شركة Deuko و RKA و DKG. تقديرًا لعملها، حصلت Deuko على 2000 مارك من DKG في أبريل 1918،[15] بالإضافة إلى ذلك، دعمت DKG شركة Deuko من خلال الإعلانات في اتحاداتها الإقليمية وأقسامها.[16] النجاح الأولي جعل Deuko واثقة من نفسها وشريكًا مرغوبًا فيه. في ربيع عام 1918، قدمت Deuko لـ DKG تصورها لإعادة تشكيل الشركة. كان من المقرر زيادة رأس المال الأساسي إلى 500,000 مارك (وفيما بعد إلى 1.5 مليون مارك[17]). بعد نهاية الحرب، كان من المخطط إنتاج جديد في المستعمرات، بالإضافة إلى إنشاء استوديو خاص ومرفق نسخ وأرشيف للأفلام الثقافية الاستعمارية.[18] ومع ذلك، لم يتم تنفيذ عقد الشركة الجديد الذي تم إعداده في يونيو 1918 أبدًا، لأن التطور الإيجابي لشركة Deuko انتهى بهزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى.

حققت أفلام Deuko نجاحًا أكبر في شباك التذاكر مما حققته في الصحافة السينمائية - حيث كانت ردود الفعل متباينة. انتقدت Kinematograph أن مخرجًا أفضل كان سيستفيد أكثر من "المادة الغنية" في "الخائن". رأت Lichtbild-Bühne أن الهدف الدعائي في "المزارع بورخاردت" قد انقلب إلى عكسه، حيث لم يشجع استعداد الهيريرو للقتال على التخلي عن وطنهم. ما تبقى هو قصة حب مؤثرة. [19] من ناحية أخرى، اعتبرت مجلة Der Film العمل مقنعًا. [20] أثار فيلم "سجين داهومي" ردود فعل إيجابية على المستوى السياسي: هنأ الأمين العام لـ RKA فيلهلم هاينريش سولف [21] وتحدث أعضاء الحركة الاستعمارية بحماس عن جودة الإنتاج الممتازة. [22] لكن الصحافة لم تتحمس للفيلم في ظل الهزيمة الوشيكة في الحرب. بالنسبة لـ BZ am Mittag، كان فيلمًا ثقافيًا بلا ثقافة. [23] حكم الفيلم بقسوة، مشيرًا إلى أن مشاهدة الفيلم لا تسمح للمرء بالخروج من الرعب. اتفق النقاد في Der Film و Der Kinematograph على أنه فيلم تحريضي لم يعد يخدم غرضه. [24]

تم حظر الفيلم في البداية للأطفال ثم حظره بالكامل[25] - أصبح الفيلم كارثة مالية لشركة Deuko. لم يتمكنوا من الوفاء بالعقود المبرمة مع دور السينما، وفي أبريل 1919 اضطرت الشركة إلى إعلان إفلاسها بسبب عدم القدرة على السداد، ولكن تم رفضه بسبب عدم وجود أصول كافية. لأسباب تتعلق بالتكلفة، تم نقل المكتب من Friedrichstraße إلى Potsdamer Straße 140. في مايو 1919، أصبح البارون فون Willemoes-Suhm المساهم الرئيسي في Deuko، وفي يناير 1921 أصبح المساهم الوحيد. في ديسمبر 1927، تم شطب Deuko أخيرًا من السجل التجاري بأمر من السلطات.[26]

على الرغم من نشاطها القصير، فإن شركة Deutsche Kolonial-Filmgesellschaft mbH ليست مجرد ملاحظة هامشية في تاريخ الاستعمار والسينما. إن التشابك الوثيق بين المصالح والمجموعات ذات المصالح الخاصة والسياسية الاستعمارية يوضح الاستعداد المتزايد لترسيخ أعمال الأفلام الدعائية الاستعمارية على نطاق واسع. بالنسبة لصناع الأفلام في برلين، قدمت الأفلام الاستعمارية مجالًا آخر للعمل، وفي حالة المخرج كارل بويز، كانت بمثابة نقطة انطلاق لمسيرة مهنية استمرت لعقود في مجال السينما - بما في ذلك في جمهورية ألمانيا الاتحادية لاحقًا.

عاد بويز في عام 1921 في البداية إلى الأفلام الاستعمارية الدعائية بإخراجه فيلم "العار الأسود" الذي اتسم بالعنصرية الصريحة ومعاداة فرنسا. تناول الفيلم احتلال فرنسا لمنطقة الراين، بما في ذلك بقوات من المستعمرات الأفريقية. كان محور الفيلم هو نقاء المرأة الألمانية، التي يُزعم أنها كانت في خطر بسبب الاغتصابات المزعومة من قبل جنود الاحتلال السود.[27] عُرض الفيلم، الذي لا يزال مفقودًا حتى اليوم، في أبريل 1921 في مدن مختلفة وحقق "إقبالًا جماهيريًا في كل مكان" [28]. في أغسطس من نفس العام، تم حظر الفيلم لتجنب زيادة توتر العلاقات الألمانية الفرنسية.[29] واصل كارل بويز عمله السينمائي في الرايخ الثالث وكان يعمل كمخرج حتى الخمسينيات.

تندرج أفلام Deuko بقصصها عن أصحاب النفوذ الاستعماريين الألمان المتفانين والطيبين وزوجاتهم ضمن المخزون البصري للأيديولوجية الاستعمارية الألمانية، والتي استمرت في الأفلام الاستعمارية المراجعة في عشرينيات القرن الماضي.[30] لا تزال الدوافع تتمتع باستمرارية مذهلة حتى يومنا هذا، مثل "منزلنا في الكاميرون" (ألفريد فورر، جمهورية ألمانيا الاتحادية، 1961)، و"سفينة الأحلام 33: ناميبيا" (مايكل شتاينكه، جمهورية ألمانيا الاتحادية، 1999)، و"أفريقيا، حبيبتي" (كارلو رولا، جمهورية ألمانيا الاتحادية، 2007)، و"أفريقيا وطني" (إرهارد ريدلسبيرغر، جمهورية ألمانيا الاتحادية، 2010).[31] استمرت قصة Deuko لبضع سنوات فقط، لكنها تمثل نموذجًا للتداخل بين الاستعمار والعنصرية والترفيه والحسابات الاقتصادية السينمائية في التاريخ الألماني.